neuen Würdigung unterzogen. Der akademische Landschaftsmaler Pierre Henri de Valenciennes (1750-1819) etwa empfahl seinen Schülern, unterschiedliche Lichtwirkungen vor der Natur zu studieren und dies in kurzen Sitzungen zu tun, um tatsächlich den momentanen Zustand zu erfassen und nicht etwa allzu viel Zeit für die individuelle Überarbeitung zu haben, die dann doch wieder den Konventionen gehorchen würde. Und nachdem die Landschaftsmalerei in der Akademie nirgendwo eine herausgehobene Rolle gespielt hatte, änderte sich dies langsam seit dem frühen 19. Jahrhundert. Ein Anzeichen dafür ist in Frankreich die Einführung des Rompreises für Landschaftsmaler im Jahr 1816.

Bis hierhin – und an vielen Stellen auch noch darüber hinaus – hatte als Grundregel gegolten, daß die reine Naturansicht nur dann bedeutungsvoll sein konnte, wenn sie vom künstlerischen Ingenium einem Prozeß der Reinigung, Glättung, Verbesserung unterzogen wurde, so daß auch in der "toten" Dingwelt der göttliche Geist zur Anschauung gelangen konnte. Das hängt mit philosophisch-kunsttheoretischen Überzeugungen zusammen, die in der Sinnenwelt