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Quelle 2: Guizot zur Révolte du
Caire von Girodet-Trioson (Bild)
François Guizot: Etudes sur
les beaux arts, Paris 1852, S. 16ff und 82.
… enfin, ce devant du tableau n’offrait qu’un
heureux mélange d’objets terribles et d’objets
touchants si un nègre accroupi, embrassant, pour
se soutenir, la cuisse de l’Arabe, inutile à
l’action, et tenant d’une main une tête
sanglante, n’en rompait l’unité et
n’en augmentait sans motif l’horreur. Pourquoi
M. Girodet, qui a fait plusieurs changements à
son tableau depuis l’ouverture du Salon, n’en
a-t-il pas aussi retranché cette hideuse figure?
Elle en gâte l’effet en rendant horrible
ce qui, sans elle, ne serait que terrible.
Ce dont M. Girodet eût du peut-être se rendre
compte plus attentivement, c’est de l’importance
qu’a la beauté dans tous les ouvrages de
l’art; les anciens, comme on sait, en faisaient
leur but principal, souvent même unique …
je ne crois pas que nous puissions être aussi
exigeant que les Grecs en fait de beauté; nous
devons, ce me semble, permettre aux arts d’étendre
leur domaine à l’imitation d’objets
qui ne sont pas parfaitement beaux; nos mœurs,
nos habitudes nous y obligent, et d’ailleurs la
peinture ne saurait être astreinte aussi rigoureusement
que la sculpture à la loi de la beauté;
mais cette plus grande liberté, que je crois
inévitable, est un mal, et par conséquent
un droit dont nos grands artistes devraient n’user
qu’avec modération; c’est à
eux de ramener sans cesse l’Ecole à cette
loi de la beauté qu’elle n’aura que
trop d’occasions d’enfreindre. (S. 16ff)
Dagegen favorisiert Guizot Gérard
mit seiner Bataille d’Austerlitz:
(Bild)
...on reconnaît en lui un artiste qui, avant d’être
peintre, est homme de sens, et qui compose son tableau
avec son jugement avant de l’exécuter avec
ses pinceaux. Quelle sagesse dans l’ordonnance
générale et quelle adresse dans la combinaison
des groupes, dans les poses des figures, pour conserver
la clarté au milieu d’une scène si
vaste! Les deux parties du tableau sont bien liées
dans l’action, et cependant assez distinctes pour
que l’intervalle qui les sépare repose l’œil
du spectateur qui parcourt rapidement la toile: les
devants ne sont pas encombrés, et les plans de
derrière, dégradés avec art …
laissent à l’imagination la liberté
d’étendre la scène… (S. 82)
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